Steve Yedlin, ASC, φακοί Glass Onion: A Knives Out Story με ZEISS Supreme Primes

Οι μακροχρόνιοι συνεργάτες, ο κινηματογραφιστής Steve Yedlin, ο ASC και ο σκηνοθέτης Rian Johnson, πιέζουν ο ένας τον άλλο δημιουργικά από τα τέλη της εφηβείας τους. Ο Γέντλιν θα συνέχιζε να φωτογραφίζει όλες τις ταινίες μεγάλου μήκους του Τζόνσον, κυρίως Looper και Star Wars: Episode VIII The Last Jedi. Η τελευταία τους ταινία, Γυάλινο κρεμμύδιείναι η συνέχεια του blockbuster του 2019 Μαχαίρια έξω. Με την επιστροφή του Benoit Blanc (Daniel Craig), ο διασκεδαστικός, γρήγορος whodunnit ακολουθεί το sleuth σε ένα φανταστικό ελληνικό νησί, όπου ο Blanc ξεφλουδίζει τα στρώματα της ίντριγκας γύρω από τον ναρκισσιστικό δισεκατομμυριούχο τεχνολογίας Miles Bron (Edward Norton).

Μέχρι τώρα ο Γέντλιν και ο Τζόνσον έχουν τη δική τους δημιουργική στενογραφία. «Στην προετοιμασία, δεν αφιερώνουμε πολύ χρόνο μιλώντας για αναφορές γιατί ήδη γνωρίζουμε ότι συμφωνούμε στα γούστα», μοιράζεται ο Yedlin. «Χρησιμοποιούμε τον χρόνο προετοιμασίας για να βουτήξουμε πραγματικά και να σχεδιάσουμε τα πλάνα και τις σκηνές που κάνουμε». Για να βοηθήσουν στο σχεδιασμό κινήσεων και στην επιλογή εστιακών αποστάσεων, εφοδιάστηκαν με δύο ανιχνευτές σκηνοθέτη εξοπλισμένους με Cinema Zoom.

Η ομάδα επέλεξε το ARRI ALEXA Mini LF με ZEISS Supreme Primes και Cinema Zooms για την καθαρή τεχνική πορεία που χρειαζόταν. Γυάλινο κρεμμύδι σηματοδότησε την πρώτη εμπειρία του Yedlin με αυτά τα οπτικά. «Για μένα, δεν είναι ο ίδιος ο φακός να κάνει μια οπτική δήλωση, είναι ένα εργαλείο για μένα για να φτιάξω το δικό μου οπτικό στυλ. Λατρεύω τους φακούς ZEISS, αλλά όχι επειδή εμποτίζουν την ταινία με έναν συγκεκριμένο χαρακτήρα που άλλος φακός δεν θα είχε», εξηγεί. «Η τεχνική τους απόδοση μας επιτρέπει να είμαστε δημιουργικοί με άλλους τρόπους. Με αφήνουν να κάνω ό,τι θέλουμε γιατί έχουν όλα όσα θα ήθελα να είχε ένας φακός. Τώρα μπορούμε να είμαστε πολύ πιο τολμηροί».

Δείχνει τον φωτισμό. «Οι φωτοβολίδες του Supreme είναι πολύ περιορισμένες. Όταν υπερφορτώνετε τον φακό με φως, εξακολουθείτε να λαμβάνετε τη λάμψη, αλλά περιορίζεται σε μια τοπική περιοχή γύρω του, ενώ άλλοι φακοί θα εξαφάνιζαν κυριολεκτικά την εικόνα. Τώρα μπορούμε να κάνουμε πράγματα όπως να έχουμε ένα φως πάνω από τη σκηνή που είναι στο πλάνο πράγματι φωτισμός της σκηνής, αντί να χρησιμοποιήσετε ένα φως πάνω από τη σκηνή που είναι στη λήψη που είναι υποτιθεμένος να το ανάβει, ενώ άλλο ένα, εκτός λήψης είναι Πραγματικά ανάβοντας το.»

Η δυναμική κίνηση και η ελεγχόμενη, σκόπιμη κινηματογράφηση διαμορφώνουν την ταινία. «Η ιδέα είναι πάντα να λέμε την ιστορία με τον καλύτερο δυνατό οπτικό τρόπο, χωρίς να αποσπάται η προσοχή από αυτήν με την εντυπωσιακή κίνηση της κάμερας», εξηγεί. «Μας αρέσουν οι σχεδιασμένες κουκλίστικες κινήσεις, σε αντίθεση με το να τρέχουμε με φορητό υπολογιστή ή Steadicam, όπου δεν ξέρεις τι πρόκειται να συμβεί». Όπως στην κορυφαία σκηνή του αίθριου: ο Blanc αποκαλύπτει δραματικά αυτό που συμπέρανε, καθώς η κάμερα περνάει μέσα από τα επισφαλώς τοποθετημένα γυάλινα γλυπτά του σετ, προσθέτοντας στην οπτική ίντριγκα.

Αν και ο Yedlin και ο Johnson προτιμούν την κούκλα, άλλα βασικά πλάνα απαιτούσαν δραματικές αλλαγές στο ύψος. Το έμπιστο πλήρωμα του Yedlin ήταν σχολαστικό σχετικά με το πώς ενσωμάτωσαν έναν γερανό στην προσέγγισή τους. «Είχαμε μια απολύτως φανταστική λαβή για κούκλα, τον Jax, ο οποίος ήταν σε θέση να κάνει πράγματα που το έκαναν να νιώθει σαν μια γερή, σίγουρη κούκλα, παρόλο που ο γερανός έχει πραγματικά πολλά χαλαρά τσεκούρια», συνεχίζει. «Λατρεύουμε τη σκόπιμη, επεξεργασμένη και πληθωρική κίνηση της κάμερας που επίσης προορίζεται να κόψει. Η ιδέα για το πώς όλα θα επεξεργαστούν μαζί είναι πάντα απολύτως αναπόσπαστη».

Η ομάδα χρησιμοποίησε την τεχνολογία ZEISS eXtended Data από την προβολή της ανάγνωσης της οθόνης στο σετ μέχρι τη μετα-παραγωγή. Με έντονο τρόπο κατανόησης της τεχνολογίας, ο Yedlin πιστώνει «τη σκληρή δουλειά των ανθρώπων στο FotoKem που έγραψαν προσαρμοσμένο κώδικα για να δημιουργήσουν τη μοναδική μας σωλήνωση».

Ο Yedlin θέλει να προσθέτει προσαρμοσμένα επίπεδα παραμόρφωσης/καμπυλότητας φακού στις ταινίες του. Επειδή υπάρχει μόνο μικρή εγγενής παραμόρφωση στα ZEISS Supreme Primes και Cinema Zoom, προσθέτοντας εξιδανικευμένη καμπυλότητα η τελική επεξεργασία γίνεται σχετικά απλή. Το FotoKem χρησιμοποίησε τα μεταδεδομένα του φακού για να επιταχύνει αυτή τη διαδικασία. «Δεν χρειάζεται να έχουμε έναν άνθρωπο να ξεχύνεται μέσα από αναφορές κάμερας για να τα καταλάβουμε όλα. Για οπτικά εφέ, είναι καλύτερο γιατί ο φακός ZEISS δεν είναι φοβιτσιάρης και τρελός. Μπορούμε να συντάξουμε ακριβώς πόση καμπυλότητα θέλουμε… έχετε μια καθαρή εικόνα, και μετά μπορείτε να προσθέσετε funkiness αντί να παρασυρθείτε σε αυτήν», καταλήγει.

Για άλλη μια φορά η συναρπαστική κινηματογράφηση και η οπτική αφήγηση των Γέντλιν και Τζόνσον είναι μια επιτυχία. Σήμερα Γυάλινο κρεμμύδι αγγίζει το 93 στην κλίμακα Rotten Tomatoes και βρίσκεται στην κορυφή του chart στις 10 ταινίες με τις περισσότερες προβολές του Netflix.